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童雪鸿篆刻欣赏

发表日期:2006年5月11日      已经有8171位读者读过此文

   童雪鸿(1909—1966),著名美术家。原名鸿彦,字万安、卍庵、卍盦,号印隐,别署百箑斋主,安徽巢湖市人。早年毕业于眶海新华艺术专科学校,曾在安徽、四川等地从事金石绘画和美术教学工作,1957年任安徽艺术学院美术系副主任。1981年,人民美术出版社出版《童雪鸿书画选》。
    童雪鸿是早期西泠印社成员,一生治印数千方。抗战时期即辑有《雪鸿印存》五集行世,由黄宾虹、王福庵、马公愚和张大千等人为之题签。1949年后制印颇多,皆极见功力。他的篆刻艺术成就立足于深厚的传统,初师皖派,上溯古代玺印,博涉明清以至近代诸名家,尤于邓石如、黄士陵两家有深契,宁静致远、平淡悠然、古朴苍秀,不激不励而风规自远。以笔者愚见,任何大家的篆刻风格都是以大巧若拙为审美取向,吴熙载、吴昌硕和黄士陵等莫不如此。吴让之语“篆刻以平正老实为上,让头舒足为余事。”阐明了这一价值取向和审美指归。
    留心其印痕,虽多见汉印范式,但各有变化,为全国一些著名书画家所镌刻的姓名印,对不同材质的印章,如牙印、树根印和铜印等都发挥的淋漓尽致。最值得一提的是小印创作,是童雪鸿先生的绝活和过人之处,深得陈巨来先生的赞赏,见证了他深厚的传统根基。从入印文字来说,针对不同的印面形式布局,他有所选择,务求方整圆斜,求其妥帖,无违犯失和之相,而有平中见奇之趣。他以大篆和金文入印者居多,白文刚劲迅猛,朱文峭拔古朴,形式多样,布白留红,粘连残断都刀笔从容,随心所欲。
    1965年对外文委在日本举办"现代中国书法展览",入展篆联和印谱颇受赞誉。20世纪60年代,他因刻了《沁园春·雪》等毛泽东诗词组印而名噪一时。以毛主席诗词为内容,是特定时代的产物,是特定时代篆刻艺术的生存之道。但童雪鸿的篆刻并没有从吟风赏月、注重刀笔情趣而灌输更多的政治热情,从这些印章中可读出童老过人的才情和不凡的艺术成就。这和他对传统的浸淫是分不开的。
    对童雪鸿来说,最大的遗憾就是世人从未让见过他所有印章全貌,皆是零星刊出,加上童老为人淡泊于名利,远离纷纭世事,更有碍于对他艺术成就的研究。
    童雪鸿在书法方面是个多面手,真草篆隶兼擅,观其所书毛主席诗《冬云》行楷中堂,得《张黑女》笔意很多,笔致轻盈,转折处和撇捺间的碑意很浓。他所走的是碑帖相熔的路子,欹侧取势,字字生奇,有若惊鸿,却无狂怪刻意弄姿之举。隶书以《礼器》为宗,融《张迁》和《乙瑛》,注重华饰之美,融入行书笔意,字若飞动,兼用篆意而作,故多含蓄之美。篆书有多种形式,字形有取隶势的,也有吴让之风格一路的,但改变了均匀用笔的习惯,强化笔意,其中扁方取隶势者和篆刻风格接近。在篆书领域,童雪鸿还擅长甲骨文,所书甲骨文对联“千言立成若舟下水,十分知足如月在天。”用笔劲健,结字古朴生动,金石气跃然纸上,摆脱了用小篆笔法作甲骨的不足,面目很新。因为甲骨文创作在民国时期才出现,几无前例,创作有一定的难度,既要透露出契刻之要求,也要避免小篆的影响。能有这样的成就,确属不易。


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